【原作】
梅花——[宋] 林逋
眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
【注釋】
梅花：一作《山園小梅》。 逋：bū（音“不”）。
眾芳：百花。 搖落：凋零，零落。
暄妍：形容麗日下的花格外鮮艷、美好。
疏影橫斜：指疏疏落落的梅花投影子在水中的樣子。
暗香浮動：梅花散發的清幽香味在空中飄散的樣子。
月黃昏：月色朦朧昏暗。 霜禽：冬天的飛鳥，寒雀。
偷眼：偷看。 合：應該。
斷魂：形容神往到了極點。 微吟：小聲吟詠。
相狎（xiá）：相親，親近。
檀（tán）板：歌舞時打拍子用的檀木拍板。
共：和，與。 金樽：精美的酒杯。
【古詩今譯】
在這百花凋零的季節，惟有梅花迎著寒風昂然盛開；那明媚一艷麗容顏的占盡了小園的風光。稀疏的倒影兒，橫斜在清淺的水中；清幽的芳一香在黃昏的月光之中悠悠地飄散。寒雀想飛落下來時，都要先偷偷地看一看；想必蝴蝶如果知道梅花的香一艷，一定會銷一魂蝕一骨，流連忘返。幸好我能低聲吟誦幾句小詩，與梅花親近；不用敲著檀板唱歌，也不用手執金杯飲酒來賞玩。
【賞析】
林逋(967—1028)，北宋詩人，字君復，錢塘(今浙江省杭州市)人。早歲浪跡江湖，后歸杭州�！端问�·隱逸傳》稱其“性*恬淡好古，弗趨榮利。家貧衣食不足，晏如也。……歸杭州，結廬西湖之孤山，二十年足不及城市”。林逋終生不娶不仕，喜種梅養鶴，自稱“以梅為妻，以鶴為子”。其名聲遠揚，多有名士高僧如魏野、惠崇等住謁，與范仲淹、梅堯臣、九僧等均有詩唱和。仁宗朝名臣余靖年輕時曾自粵赴杭，從其學，并改名“靖”。林逋清苦終身，年六十二而卒，賜謚和靖先生。林逋詩多有散佚，今存近三百首。他是宋初山林隱逸詩人之佼佼者，其詩除贈答之作外，多寫西湖美景及隱居生活，尤以詠梅詩著稱。
首聯：“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園”，作品以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，“眾”與“獨”字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅花品行雖高，卻不驕傲，只在一方小園占盡風光，這又是一種何等“豐富的寧靜”與充實的美麗。
頷聯：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，此聯是最為世人稱道的，它為我們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之“骨”，“疏影”狀其輕一盈， “翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風而舞；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之“韻”，“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；“月黃昏”采其美妙背景，從時間上把我們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動人時刻，從空間上把我們引進一個“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”般的迷人意境。上聯極目聘懷，本聯凝眉結思。當然，林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句曰：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂，不但未寫出竹影的特點，且亦未道出桂香的的與眾不同之處。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成一個統一和諧的主題和意境，感觸不到主人公的激*情，故缺乏感人之力量。而林逋只改了兩個字，就將梅花寫得形神活現，堪稱點睛之筆。
以上兩聯皆實寫，而下兩聯則都是虛寫。
頸聯：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”，在這一聯，詩人“以物觀物”，“霜禽”“偷眼”寫其迫不及待之情。為何如此，因梅之色、梅之香；“粉蝶”與 “霜禽”構成對比，雖都是自然界會飛的生靈，但它們前者合時宜，而后者不合時宜，這就富于了畫面的變化。“斷魂”雖略顯夸張，用語較重，但卻將梅之色、香推崇到了極致。
尾聯：“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽”，這里的“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂因而表達出了詩人愿與梅花化而為一的生活旨趣和精神追求。至此，詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，我們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人，也就是一個梅化了的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩后》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”《四庫全書總目》說：“其詩澄澹高逸，如其為人。”可知其言不謬，此詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。
這首詩的妙處在于它拋開花之形跡的吟誦，著意于寫意傳神。詩人運用正面描寫與側面烘托相結合的寫作手法，從多個角度渲染梅花清逸高潔的神韻和風骨，這其實正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格的自我寫照。此詩一出，即被后人奉為詠梅的絕唱。（賞析來源于“中學語文網”，有刪改 // 2009-6-4）
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